Box-office Paris-RP WE 22

1. STAR WARS 3 ............ 258 368 .. 52 x 994 (-45%)
2. LA MAISON DE CIRE ....... 31 952 .. 28 228 -
3. IMPOSTURE ..................... 18 159 .. 29 x 125 -
4. KINGDOM OF HEAVEN .... 17 013 .. 41 x 83 (-24%)
5. LEMMING ................... 13 624 .. 44 x 62 (-44%)
6. CAVALCADE ................. 13 246 .. 19 x 139 -
7. LE PONT DU ROI SAINT-LOUIS .. 12 908 .. 22 x 117 -
8. BRICE DE NICE ........ 11 071 .. 23 x 96 (-7%)
9. QUARTIER V.I.P ......... 10 803 .. 29 x 75 -
10 ANTHONY ZIMMER ......... 9 476 .. 22 x 86 (-23%)

source : ciné-chiffres

May the cheese be within your dialogue

D'après Alec Guiness c'est lui qui avait insisté auprès de George Lucas pour faire mourir Obi-wan Kenobi dans le premier Star Wars. Il ne tenait pas en haute estime son travail sur le film pas plus qu'il ne tenait à retrouver la tenue kimono du Jedi marron devant/marron derrière (les autres acteurs principaux avaient des clauses pour deux suites). En particulier il trouvait les dialogues vraiment trop mauvais et se trouvait, lui, trop vieux pour trouver ça drôle :

"Apart from the money, I regret having embarked on the film. I like them well enough, but it's not an acting job, the dialogue - which is lamentable - keeps being changed and only slightly improved, and I find myself old and out of touch with the young"

Dialogues tartes, vous avez dit dialogues tartes ? Justement le site keepersoflists.org (pour les maniaques des listes) abrite une fournée de répliques qui ne dépareilleraient pas dans un film de boules :

"Get in there you big furry oaf, I don't care what you smell!"
"She may not look like much, but she's got it where it counts, kid"
"Backdoor, huh? Good idea."
"Get on top of it!" "I'm trying!"

(via MCN)

Entrées Pp du mercredi 18

Sans commentaires :

1. STAR WARS 3 ...... 124 364 (moy = 2 392 sur 52c.)
2. LEMMING ................ 4 405 (moy = 94 sur 47c.)
3. KINGDOM OF HEAVEN .... 3 487 (moy = 74 sur 47c.)
4. LAST DAYS ........ 3 110
5. ANTHONY ZIMMER .... 2 445
6. SHALL WE DANCE ? ..... 2 324
7. EN BONNE COMPAGNIE ..... 2 062
8. BRICE DE NICE ....... 1 987
9. OTAGE ............... 1 834
10 LE CRIME FARPAIT .... 1 689 (best of the rest avec moy = 169 sur 10c.)

et niveau nouveautés perdues dans le tas :

22 FASHION MAMAN 400 (3 x 133)
...
26 ANCHORMAN 241 (8 x 30)      source : ciné-chiffres

Exception de crédit d'impôt "culturel" (2)

On voyait l'autre jour qu'à trop vouloir attirer les investisseurs les pouvoirs publics avaient tendance à faire de gros cadeaux à des gars simplement à la recherche de failles dans le code des impôts.
Saisissante étude de cas dans The Observer de dimanche dernier :

Gradually, as Brit-flick followed Brit-flick, the Inland Revenue began to notice a disconcerting pattern: tax relief on film production wasn't financing film production but being creamed off by middle men. The technicalities of the deals were complicated, but the basic 'sale and leaseback' scam was simple. A corporation - a Hollywood film studio - or a consortium of wealthy men - footballers, City law partners - would nominally buy a film for, say, £100 million and lease it back to the producer. As corporation tax is at 30 per cent and the higher rate of personal tax is at 40 per cent, the sale would entitle corporations to knock £30m off their tax bills and footballers and City lawyers to knock £40m off their tax bills. The bulk of their 'investments', however, wouldn't be risked in the notoriously unpredictable film market.

The producer would put most of the money in a high-interest bank account and pay it back to the lenders over the 15 years of the lease. Only a small proportion, typically between 10 to 15 per cent, would actually be spent on the film. Even if every penny was lost, the investors wouldn't have suffered. They would have gained far more in tax breaks than they had lost in the multiplexes and still have the £85m earning interest which would one day be theirs.
(...)
David Puttnam told me that in 1983, when he made The Killing Fields, 93 per cent of the money he raised was on screen for the viewer to watch: it was spent on the actors and technicians; on getting the crew on location; on editing the film. Today, he guesses that about half the money raised for a British film would be spent on setting up deals and paying off financiers.

(via MCN)

BO Pp semaine 20

1. KINGDOM OF HEAVEN ..... 86 064
2. LEMMING .................... 71 322
3. ANTHONY ZIMMER ..... 39 837
4. SHALL WE DANCE ? .... 35 125
5. LAST DAYS ............. 34 170
6. EN BONNE COMPAGNIE 31 376
7. OTAGE ................... 30 630
8. BRICE DE NICE ......... 29 654
9. MILLION DOLLAR BABY .. 24 185
10 CREEP ..................... 21 355
11 MON PETIT DOIGT M'A DIT... 21 352
12 LE CRIME FARPAIT .......... 20 371      source : ciné-chiffres

Box-office Paris-RP WE 20

1. KINGDOM OF HEAVEN .... 75 222
2. LEMMING .............. 61 811
3. ANTHONY ZIMMER ..... 34 062
4. SHALL WE DANCE ? .... 30 085
5. LAST DAYS ........... 28 312 (3 j.)
6. EN BONNE COMPAGNIE .. 27 112
7. OTAGE ............... 26 436
8. BRICE DE NICE ...... 25 131
9. MILLION DOLLAR BABY .. 20 146
10 CREEP ..................... 18 239
11 MON PETIT DOIGT M'A DIT... 18 183
12 LE CRIME FARPAIT ....... 17 100

Footage Traders: where the money ebbs and flows

Petit dossier dans le Monde sur les marchands de films à la française, au premier rang desquels on trouve Exception Wild Bunch.
J'adore ce genre d'amorti du tibia journalistique :

Réputés pour leurs excès et leur sens de la fête, les salariés de Wild Bunch le sont aussi pour leur moyens et leur professionnalisme, si bien que de nombreux gros projets arrivent directement à eux.

Dans les autres crémeries on ne réussit pas encore à impressionner le journaliste sans être obligé de présenter sagement (naïvement ?) la vérité toute nue :

"Les vendeurs sont devenus de véritables partenaires du film, dit-il [Eric Lagesse, DG de Pyramide]. Ils ont leur mot à dire sur le script et le montage et le disent de plus en plus. Combien de fois a-t-on entendu que le film était "vraiment too French", c'est-à-dire qu'il ne se passe rien et que ça bavarde un max ? Nous cherchons le juste milieu entre le film grand public et le film d'auteur pour atteindre 100 000, 200 000, 300 000 entrées, voire 1 million !"

Ben voyons. Je précise tout de suite que le film d'auteur, en plus de pouvoir se faire une place dans des festivals aux fiestas plus ou moins réussies, peut être une bonne affaire pour les footage traders : pas cher et qui peut rapporter gros, comme des junks bonds.
Après tout "Film d'Auteur" c'est juste une catégorie marketing qui rassemble des produits à valeur hautement spéculative.

Entrées Pp de mercredi 11

1. KINGDOM OF HEAVEN .... 9 444
2. LEMMING .................. 9 018
3. EN BONNE COMPAGNIE .. 4 452
4. SHALL WE DANCE ? .... 4 421
5. ANTHONY ZIMMER ..... 4 414

BO Pp semaine 19

1. KINGDOM OF HEAVEN .......... 172 951
2. ANTHONY ZIMMER ............ 64 613
3. SHALL WE DANCE ? ........... 64 204
4. BRICE DE NICE ............... 48 695
5. OTAGE ......................... 48 532
6. MILLION DOLLAR BABY .......... 38 631
7. CREEP ................................ 36 277
8. XXX 2 ................................. 35 278
9. MON PETIT DOIGT M'A DIT... ...... 32 650
10 AVANT QU'IL NE SOIT TROP TARD .... 25 878

John Boorman au fil de l'eau

Emanuel Levy fait un petit retour sur la carrière en dents de scie de John Boorman à l'occasion de la sortie de son dernier film, In my Country, une production qui sent le conventionnel à plein nez : Juliette Binoche + Samuel L. Jackson dans l'Afrique du Sud post-Apartheid.

Known as one of the most independently minded directors, Boorman once said: "filmmaking is the process of turning money into light, and then trying to turn it back into money again," an epigram that has defined the trajectory of his vastly uneven career. It’s hard to think of another major director who has had so many ups and downs. David Thompson has poignantly observed that Boorman is “as commercially unreliable as he is artistically unpredictable.”

Beaucoup de critiques signalent Point Blank (Le Point de non-retour, 1967) comme son chef d'oeuvre, comme une date marquant le renouveau du film noir et blablabla. Alors peut-être que tout ce beau monde a été impressionné par le côté onirique qui contraste avec la force brute dégagée par Lee Marvin, mais moi ce que j'ai vu c'est un film très daté sixties qui se prend un peu trop au sérieux dans son atmosphère vaporeuse. Deliverance (1972) et même Zardoz (1974 - on ne rigole pas sur le look de Sean Connery svp) m'ont laissé un bien meilleur souvenir.

The excellent physical realization of “Deliverance” is marred by stereotypical characters and blatant message. The visual account of journey four city guys take down the river, and the irrational hostility of the hill people are stunning. But the film’s central idea, juxtaposing the Bit city with the wilderness, was so familiar to make it seem shallow too.

Ouais... Moi ma conclusion c'est que les critiques voient vraiment trop de films pour pouvoir les apprécier en simples spectateurs : quatre par jour pendant la quinzaine de Cannes, est-ce bien raisonnable quand on a la prétention de porter un regard neuf sur le cinéma ?

Box-office Pp WE 19

1. KINGDOM OF HEAVEN ..... 154 212
2. SHALL WE DANCE ? ....... 55 485
3. ANTHONY ZIMMER ....... 55 457
4. BRICE DE NICE ......... 44 673
5. OTAGE ............... 41 395

BO Pp mercredi 4 + jeudi 5

1. KINGDOM OF HEAVEN ..... 31 092 + 41 420 = 72 512
2. SHALL WE DANCE ? ...... 10 656 + 14 317 = 24 973
3. ANTHONY ZIMMER ....... 9 343 + 15 244 = 24 587
4. BRICE DE NICE ......... 8 435 + 10 668 = 19 103
5. OTAGE .................. 7 142 + 10 324 = 17 466

Black Success Story

Déjà mentionné sur MCN et par John August cet excellent article sur Shane Black dans le LA Times. Shane Black c'est ce scénariste, véritable mythe vivant, qui a défini le film d'action moderne avec son script pour L'Arme Fatale : il avait 23 ans, c'était son premier scénar, écrit 'on spec' évidemment, et acheté (cher) dans la semaine qui a suivi son achèvement.
Only in America...

Depuis Shane Black a plus ou moins disparu de la circulation pendant 10 ans avant d'écrire et réaliser Kiss Kiss, Bang Bang (starring Robert Downey Jr. et Val Kilmer), présenté hors-compétition à Cannes cette année.
Petit extrait saisissant sur la rançon de la gloire :

"The biggest task I had to face was managing to believe that I in any way deserved it," Black said of his swift rise, "especially in light of all the people who had worked just as hard, as strenuously, but to whom it didn't come quite so easily."

A falling out with his best friend in the mid-'90s only added to his guilt. The man, whom he'd first met at UCLA, had decided he wanted to be a writer too, but his career never caught fire. Black said "he was very angered by my success," and several months after they stopped speaking Black received a letter. "[It] said, 'I still hate you, I don't want to see you anymore, but here's a bank account number. Wire as much as you think our friendship is worth into it.' "

BO Pp semaine 18

1. ANTHONY ZIMMER .... 101 953
2. OTAGE .......................... 77 219
3. XXX 2 ............................ 61 441
4. BRICE DE NICE .............. 57 781
5. MILLION DOLLAR BABY .... 44 095
6. MON PETIT DOIGT M'A DIT... 35 048
7. GARDEN STATE ..................... 30 521
8. L'EMPIRE DES LOUPS ..... 28 971
9. UN FIL A LA PATTE ... 28 629
10. ROBOTS .................... 25 691

Frenchy goes Hollywood

Petite amorce de bilan à propos de la 'French Touch' à Hollywood : talents à l'étroit dans leur pays ou vulgaires mercenaires ? Ah il est loin le temps où l'Amérique succombait au charme de Maurice Chevalier !

J-J Annaud : Bogoss au Tibet et Bogoss à Stalingrad. Deux films où l'on sent qu'il y avait de la matière mais que tout ça a été happé dans la grande machine à faire du film. Malgré une aura qui dépasse celle des "petits jeunes" (la quarantaine quand même...) appelés à traverser l'Atlantique ces dernières années, le savoir-faire d'Annaud s'est retrouvé à l'étroit dans le calibrage des grosses productions américaines.
J-P Jeunet : Alien 4 ? Mouais, comme lui passons à autre chose.

A partir des exemples peu probants des glorieux aînés comment pouvait-on espérer mieux pour la génération suivante ?

M. Kassovitz : Gothika. D'après lui une pige pour s'aérer l'esprit et prendre ses marques à Montréal où il compte tourner ce fameux Babylon Babies dont on attend toujours les dates du tournage. Kasso ne le sait peut-être pas mais on attend son prochain film (pas bâclé) depuis La Haine alors il aurait peut-être dû choisir un projet perso plus "fast-track." C'est juste mon avis.

Pitof : Catwoman. Déjà que des producteurs américains aient l'idée de proposer un job au réalisateur de Vidocq en dit long sur leurs capacités de jugement. Même Nostradamus n'avait pas prévu une conjonction de talents aussi spectaculaire.

J-F Richet : Assault on Precinct 13. Est-ce bien raisonnable de faire un remake baveux du film de John Carpenter ? Après des films comme Etat des lieux, Ma 6-t va crack-er et De l'amour ? Moi je croyais que le grand écart c'était une spécialité de J-C Van Damme, pas de P. Caucheteux (sur la tentation schizophrénique de la production voir ce post à propos de Spielberg).

F-E Siri : Hostage. Alors il parait que le parrainage de Bruce Willis ça devrait faire rêver les jeunes français qui veulent faire du ciné ? Personnellement je ne vois pas. D'ailleurs je ne vois pas vraiment ce que cherche à faire Siri (se spécialiser dans les films d'action ?) et pour tout dire, avec ce qu'il a montré jusqu'à aujourd'hui, ça ne m'intéresse pas.

Kassovitz rappelait sur Canal+ ce mot célèbre d'Arletty à la Libération : "Mon coeur est français mais mon cul est international." En plus d'être hors contexte cette citation est totalement cynique. Si c'est vraiment l'état d'esprit qui pousse des réals français à aller faire des films en Amérique pas étonnant que le résultat soit aussi minable : au petit jeu du "je suis cynique au pays des cyniques" ils trouveront toujours plus fort qu'eux. Et pourquoi chercher à Hollywood ce qu'on a chez nous en super concentré avec Besson, franchement ?
Evangile #0090751j : Au pays des cyniques les demi-cyniques sont esclaves.

Box-office Paris-RP WE 18

1. ANTHONY ZIMMER ........ 82 641
2. OTAGE .......................... 61 781
3. XXX 2 ............................. 48 662
4. BRICE DE NICE ................. 43 507
5. MILLION DOLLAR BABY .... 33 804